基本三和音 和声法 
和声法の使い方は伴奏、コード付けになります。
ここで覚えて、作曲のコード付け、伴奏のコード付けで使いましょう。
和声法の厄介なインバージョンですが、近親調で考える。
トライアドRoot＋インバージョン�検椨�
このように全てのトライアドにインバージョンがありますので、そこへインバージョン。
| 伴奏付け、コード付け |
|---|
| 伴奏、コード付け |
基本３和音の３つの記譜パターン暗記
和声法の速記は記譜パターンを暗記してしまえば劇的に速く、簡単になりますｗ
👍和声法の速記方法＝インターバル記譜
- 基本三和音のコードインターバル
| コード | インターバル | 密記譜パターン | 開暗記パターン |
|---|---|---|---|
| １３５ | ３５ | 密：Interval５＋内声３中（団子サンド） | 開：４＋５６ |
| ３５１ | ｂ３６ | 密：Interval６＋内声３下 | 開：４＋５６ |
| ５１３ | ６３ | 密：Interval６＋内声３上 | 開：４＋５６ |
記譜パターンはこの３パターンしかありませんので、このパターン暗記して最小限の動き保留音軸で組み合わせるだけ。
禁則注意。
問題集や試験の答えは一本道しかありませんので、基準音によっては手詰まりになるので嫌いですｗ
ストリングスアレンジはこれなんで４５６＋６内声３。
シンプルにして弾いて覚える和声法
●和声法のシンプル化
まずは指の届く範囲で弾くので、和声法のような広い範囲は無理。
全てを２オクターブ内に納めた動きしか使いません。
そう考えるやはり和声法とは作曲のために使うで正解ですね。あまり弾くはあの範囲は無理なんで弾いている人はいないのでは？全く弾いた事なかったですが、勿体無いので、何度かチャレンジしたこともありましたが、無理でしたが、シンプル化させてしばらく遊びながら使い方を学び、定着させたいと思います。
・シンプルにまとめるところ
常に考える軸音：重複音＋保留音と２５
まずは指の届く範囲で弾くので、和声法のような広い範囲は無理。
全てを２オクターブ内に納めた動きしか使いません。
そう考えるやはり和声法とは作曲のために使うで正解ですね。あまり弾くはあの範囲は無理なんで弾いている人はいないのでは？全く弾いた事なかったですが、勿体無いので、何度かチャレンジしたこともありましたが、無理でしたが、シンプル化させてしばらく遊びながら使い方を学び、定着させたいと思います。
・シンプルにまとめるところ
常に考える軸音：重複音＋保留音と２５
❗️基本コード＋インターバル２度コードのみ
難しいポイントはインバージョンコードの配置です。
そのためシンプルにインターバル２度だけを注意をして配置する。
基本３和音の時は団子、サンドイッチをポイントに考える。
| オリジナルコード ＝＞ インバージョンコード ＝＞ オリジナルコードなど |
|---|
| 通常コード＝＞２度インターバル＝＞オリジナルコード |
| ２度インターバル＝＞２度インターバル＝＞オリジナルコード |
２度コードの配置が速記に繋がる。
弾く時もシンプルに２度だけを追うと簡単。
バス重複と５重複
・バス重複
なし＝全て（根音のみ）
６ ＝１４５（根音のみ）
６４＝４５全て（根音＋５）、1のみ５音のみ
３重複＝２６のみ
６転回の５音バスNGなのでテナー、アルトへ配置。
なし＝全て（根音のみ）
６ ＝１４５（根音のみ）
６４＝４５全て（根音＋５）、1のみ５音のみ
３重複＝２６のみ
６転回の５音バスNGなのでテナー、アルトへ配置。
保留音
保留音
２４６
__４６８
＿＿６８３
＿＿＿１３５
＿＿＿＿３５７
＿＿＿＿＿５７２
＿＿＿＿＿＿７２４
＿＿＿＿＿＿＿２４６
２４６
__４６８
＿＿６８３
＿＿＿１３５
＿＿＿＿３５７
＿＿＿＿＿５７２
＿＿＿＿＿＿７２４
＿＿＿＿＿＿＿２４６
カデンツ
調性音楽であるカデンツは古典も最近の音楽も変わりありません。
基本カデンツは２パターンTDTとTSTの２つしかありません。
TSDTは？とお思いですか？それは逆リハモで考えて省略すると究極この２パターン以外しかありません。
ただしここでは和声法ですから、TST、TDT、TSDTの３種類として置きますｗ
| コード | 属性音 | プログレッション |
|---|---|---|
| �� | Tonic | All Chords |
| �� | Dominant(sub) | �� |
| �� | Tonic、Dominant | �供↓検��此�Domi） |
| �� | Sub Dominant | �機↓供↓� |
| �� | Dominant | �機↓掘↓� |
| �� | Tonic、Dominant | �供↓掘↓検↓� |
・設定できる和音（主要プログレッション）
�機↓供↓掘甅�6、�検甅�6、�后↓此甅�6、��6
�帰��供↓検↓后↓�
�侠���
�窟��検↓�
�権��機↓供↓�
�喉��機↓�
�頃��検↓供↓�
これだけのパターンのカデンツ（３７除く）
❗️NG：２下、３上
・５度インターバル
１５１
・４度インターバル
１４１、６２
・３度インターバル
１６、６４、４２
保留音軸なら使えるのはこのくらいですね。
・保留音なしパターン
２５、１２、４５、５６、６５、（２１[６４]）
❗️実際のところカデンツはこれで全部なんでは？（３７除く）
・２５進行
バスはソプラノ逆行。保留音NG
しばらく限定的なカデンツパターンのみでずっと弾いて練習、飽きてきたら追加していきます。
和声法 概念
・和声法の簡単な考え方
コードの動きとソプラノの動きパターンは決まっていますので、それを書き出して覚えてしまいます。そしてそこから法則性とまとめて簡単に暗記する方法を考えていきます。
和声法の基本的な考え方
●配置
配置パターンは、保留、反行、平行この３つになります。
・保留
・反行
・❗️平行
配置のパターンこの３つを考えることになります。それだけですｗ
注意するポイントである禁則１５８の❗️平行がもっとも注意ポイントになります。
意外と簡単そうでしょｗ
こうやってちゃんと分析してから課題をやると気持ちが楽になりますｗ
●連結
保留音を考えた場合
・１５１＋１４１：保留音必須
・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン
・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。
他は３つともあり。保留すると禁則する引っ掛け問題もあり。
そんな時は保留せず、反行と平行の２パターン。
●禁則
１５８平行移動
＃４連結
●和声法の配置順番は
１．保留配置して
２．平行配置で１５８禁則注意
３．最後に反行配置。
この順番が大切。
※しかし、解決配置ルールなどがあるので、そこに従った平行、反行を配置する。
保留音は比較的にテナー、アルトに設置してぶった斬ると平行移動が回避されて簡単ｗ
❗️やはり難しいのが保留音なしの２パターン配置タイプと１パターン配置タイプ。
常に禁則を注意して配置します。２パターンなので必ず平行が２つ以上出てくるのでそこが注意ポイント。
👍禁則回避策
❗️３パターン配置は、テナー、アルトに保留音を配置する。
❗️２パターン配置は、平行と反行を交互に配置する。
‼️１パターン配置で、３声とも全て平行パターンの場合は要注意
●重複ルール
・第5音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。
・第3音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。
転回なし
�機畉�音
�供畉�音
�掘畉�音
�検畉�音
�后畉�音
�此畉�音＋第3音
第一転回系 6
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝第3音
��6＝必要なし。
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝必要なし。
第二転回系 64
��64＝第5音（バス重複OK）
��64＝根音＋第5音（バス重複OK）
��64＝根音＋第5音（バス重複OK）
❗️注意点。
第５音バス重複NG。３バスなんで当たり前w
●保留音
２４６
＿４６８
＿＿６８３
＿＿＿８３５
＿＿＿＿３５７
＿＿＿＿＿５７２
＿＿＿＿＿＿７２４
＿＿＿＿＿＿＿２４６
上記は理論的に数値を並べてわかり易くしました。
ケーデンスと規則を考えれば、上記から使うのは実はとても少ない。
�機鱈検瓧�
�機鱈后瓧�
�機鱈此瓧隠�
�検鱈機瓧�
�検鱈供瓧苅�
�后鱈機瓧�
�此鱈供瓧�
�此鱈検瓧隠�
上記から全体を考えながら無理な動きは排他する。
👍第５音保留音
下線の１５は、第５音の保留音なので、保留しているなら心配無用ｗ
●保留音のカデンツパターン。
・１５１＝TDT（すべて）
・１４１＝T６S６T
２パターンカデンツはたくさんありｗ
●カデンツルール
・３度上がりは行わない。
３度上がり：２４６１
・２度下だりは一部を除き（５６、２１[64]５）使わない。
２度下だり：２１、５４
これだけでかなりスッキリしたと思いますｗ
まずは簡単な保留音の軸パターンだけ注視してみました。
上記を踏まえて、和声法を実践的に使っていきます。
譜面上だけで考えても、使わない使えなければ全く意味がないｗ
和声法をちゃんと使ってこそ、和声法を学ぶという目的に達するのでｗ
●和声法から生み出される旋律とコード組み
・１５１、１４１パターン
まずは簡単な１５１、１４１だけをやります。
保留音ありの平行１つパターン
保留音でぶった斬ると平行は無くなりますｗ
保留音軸をテナーとアルトに配置します。
・１５１保留音は５です。
・１４１保留音は１です。
まずは５や１を軸音に全てのインバージョンをしてみます。
これだけでずっと弾いてみますｗ
保留音ぶった斬りで、強制的に禁則は避けていますので、禁則は気にしなくても大丈夫かと。
弾くときの決め事
・オクターブ重複は根音と５度。
・隣接の音を跨いでは行けない。
・保留音テナー、アルト配置で軸音５or１
・バス、ソプラノを自由にインバージョン。
この時にバスとテナーは２オクターブ見て広く取り、上三声は１オクターブに収める。
ずっと弾いていると見えてくるソプラノとバスの関係。
・上記のように、他の３パターンタイプのものは保留音を軸音にして弾いてみる。
保留音なしパターンは偶数と奇数の組み合わせの３つ＋１のみ。
・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン
・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。
■保留音からできる３パターン配置
※重複は根音と５。
保留音構成の組み合わせはこの組み合わせで全部になるはず。
そうするとその組み合わせパターンは9通りしかありません。
■２パターン配置、１パターン配置
※重複は根音と５。
ただ基本和声法のコツはこんな感じで、配置さえちゃんとすれば、禁則を気にする必要は無くなりますね👍
ただし、３声ともに平行パターンももちろんありますので、そういう時は要注意❗️
しかし、まだ旋律部分のまとめ方にやり残しがありますし、和声法を用いた場合の実践方法としては、かなり弱いので追々やりますｗ
コードの動きとソプラノの動きパターンは決まっていますので、それを書き出して覚えてしまいます。そしてそこから法則性とまとめて簡単に暗記する方法を考えていきます。
和声法の基本的な考え方
●配置
配置パターンは、保留、反行、平行この３つになります。
・保留
・反行
・❗️平行
配置のパターンこの３つを考えることになります。それだけですｗ
注意するポイントである禁則１５８の❗️平行がもっとも注意ポイントになります。
意外と簡単そうでしょｗ
こうやってちゃんと分析してから課題をやると気持ちが楽になりますｗ
●連結
保留音を考えた場合
・１５１＋１４１：保留音必須
・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン
・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。
他は３つともあり。保留すると禁則する引っ掛け問題もあり。
そんな時は保留せず、反行と平行の２パターン。
●禁則
１５８平行移動
＃４連結
●和声法の配置順番は
１．保留配置して
２．平行配置で１５８禁則注意
３．最後に反行配置。
この順番が大切。
※しかし、解決配置ルールなどがあるので、そこに従った平行、反行を配置する。
保留音は比較的にテナー、アルトに設置してぶった斬ると平行移動が回避されて簡単ｗ
❗️やはり難しいのが保留音なしの２パターン配置タイプと１パターン配置タイプ。
常に禁則を注意して配置します。２パターンなので必ず平行が２つ以上出てくるのでそこが注意ポイント。
👍禁則回避策
❗️３パターン配置は、テナー、アルトに保留音を配置する。
❗️２パターン配置は、平行と反行を交互に配置する。
‼️１パターン配置で、３声とも全て平行パターンの場合は要注意
●重複ルール
・第5音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。
・第3音は、内声（アルトとテナー）にオクターブで重複させない。
転回なし
�機畉�音
�供畉�音
�掘畉�音
�検畉�音
�后畉�音
�此畉�音＋第3音
第一転回系 6
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝第3音
��6＝必要なし。
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝根音＋第5音（バス重複NG）
��6＝必要なし。
第二転回系 64
��64＝第5音（バス重複OK）
��64＝根音＋第5音（バス重複OK）
��64＝根音＋第5音（バス重複OK）
❗️注意点。
第５音バス重複NG。３バスなんで当たり前w
●保留音
２４６
＿４６８
＿＿６８３
＿＿＿８３５
＿＿＿＿３５７
＿＿＿＿＿５７２
＿＿＿＿＿＿７２４
＿＿＿＿＿＿＿２４６
上記は理論的に数値を並べてわかり易くしました。
ケーデンスと規則を考えれば、上記から使うのは実はとても少ない。
�機鱈検瓧�
�機鱈后瓧�
�機鱈此瓧隠�
�検鱈機瓧�
�検鱈供瓧苅�
�后鱈機瓧�
�此鱈供瓧�
�此鱈検瓧隠�
上記から全体を考えながら無理な動きは排他する。
👍第５音保留音
下線の１５は、第５音の保留音なので、保留しているなら心配無用ｗ
●保留音のカデンツパターン。
・１５１＝TDT（すべて）
・１４１＝T６S６T
２パターンカデンツはたくさんありｗ
●カデンツルール
・３度上がりは行わない。
３度上がり：２４６１
・２度下だりは一部を除き（５６、２１[64]５）使わない。
２度下だり：２１、５４
これだけでかなりスッキリしたと思いますｗ
まずは簡単な保留音の軸パターンだけ注視してみました。
上記を踏まえて、和声法を実践的に使っていきます。
譜面上だけで考えても、使わない使えなければ全く意味がないｗ
和声法をちゃんと使ってこそ、和声法を学ぶという目的に達するのでｗ
●和声法から生み出される旋律とコード組み
・１５１、１４１パターン
まずは簡単な１５１、１４１だけをやります。
保留音ありの平行１つパターン
保留音でぶった斬ると平行は無くなりますｗ
保留音軸をテナーとアルトに配置します。
・１５１保留音は５です。
・１４１保留音は１です。
まずは５や１を軸音に全てのインバージョンをしてみます。
これだけでずっと弾いてみますｗ
保留音ぶった斬りで、強制的に禁則は避けていますので、禁則は気にしなくても大丈夫かと。
弾くときの決め事
・オクターブ重複は根音と５度。
・隣接の音を跨いでは行けない。
・保留音テナー、アルト配置で軸音５or１
・バス、ソプラノを自由にインバージョン。
この時にバスとテナーは２オクターブ見て広く取り、上三声は１オクターブに収める。
ずっと弾いていると見えてくるソプラノとバスの関係。
・上記のように、他の３パターンタイプのものは保留音を軸音にして弾いてみる。
保留音なしパターンは偶数と奇数の組み合わせの３つ＋１のみ。
・１２＋４５＋５６：保留音なし、反行と平行の２パターン
・２５：保留音禁止、反行と平行の２パターンのバスとソプラノは反行。
■保留音からできる３パターン配置
| カデンツ | １転回 | ５転回 | 保留音 | １５バス | １ソプラノ＋１ | ５ソプラノ＋１ |
|---|---|---|---|---|---|---|
| １５ | なし | なし | ５＝R | RR | １３ or ５ | ３５ or １ |
| １５ | なし | ６ | ５＝R | R3 | １３ or ５ | １５ |
| １５ | なし | ６４ | ５＝R | R５ | １３ or ５ | １３ or ５ |
| １５ | ６ | なし | ５＝R | ３R | １ or ５ | ３５ or １ |
| １５ | ６ | ６ | ５＝R | ３3 | １ or ５ | １５ |
| １５ | ６ | ６４ | ５＝R | ３５ | １ or ５ | １３ or ５ |
| １５ | ６４ | なし | ５＝R | ５R | １３ or ５ | ３５ or １ |
| １５ | ６４ | ６ | ５＝R | ５３ | １３ or ５ | １５ |
| １５ | ６４ | ６４ | ５＝R | ５５ | １３ or ５ | １３ or ５ |
保留音構成の組み合わせはこの組み合わせで全部になるはず。
そうするとその組み合わせパターンは9通りしかありません。
■２パターン配置、１パターン配置
| カデンツ | １転回 | ５転回 | 保留音 | １５バス | １ソプラノ＋１ | ５ソプラノ＋１ |
|---|
※重複は根音と５。
ただ基本和声法のコツはこんな感じで、配置さえちゃんとすれば、禁則を気にする必要は無くなりますね👍
ただし、３声ともに平行パターンももちろんありますので、そういう時は要注意❗️
しかし、まだ旋律部分のまとめ方にやり残しがありますし、和声法を用いた場合の実践方法としては、かなり弱いので追々やりますｗ
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