Super Locrian ＝ Ionian b9 Triad Pairs 
７１２３４５６＝Dim Dim min min Aug Maj Maj
😆👍👍 Super Locrian ＝ Ionian b9 Triad Pairs ＝ ＤＤｍｍＭＭＭ ＝ ｍｍｍｍＭＭＭ
- Ease Memory
👍�競魁璽�Root半音下のDiminishと覚えると簡単ｗ
トライアドペア＋マルチトニックシステム
トライアドペアの基本的な考え方はトニック＋アウトサイドのトライアドペアになります。
書籍：HAL CROOK ハウ･トゥ･インプロヴァイズ インプロヴィゼイションへのアプローチより
⭐️インサイド／アウトサイドトライドと連結（P163）
●トライアドの連結の組み合わせ
・通常Tコード１つ＋UST１つ
・通常Tコード１つ＋ノンハーモニック１つ
・US１つ＋ノンハーモニック１つ
・US２つ
・ノンハーモニック２つ
●組み合わせ例
・�帰ぃ掘Л帰ぁ伸侠� ＝ UST
・�毅�th：�帰ぁ伸� ＝ NHT
・�僑蹌掘Л帰ぁ拭��� ＝ UST + NHT
・��dim ：�帰ぁ�b�� ＝ UST ＋ UST
・b�墾奸� �帰ぁ伸� ＝ NH ＋ NHT
この組み合わせはローワー（保続音）、ポリコード、ペダルと言われるものとの組み合わせになりますので、そのままポリコードになります。
もちろんペアは�気任△詆�要性はないので、ローワーを辞めてもいいので、別に縛りはありません。しかし、インサイドから離れたら最後には必ずRootに戻り、トニック感を得ないと何を弾いているか見失うためトニックへの回帰は必要。
トライアドペアの組み立て方
- Triad Pairs ＋ Poly Chords Scale
トライアドペアも色々とありまして、バーガンジー師匠のHexatonics本の内容、ディミニッシュのトライアドペアなどなど追加して、いろいろなパターンを使っていきたいと思います。
●Major7
これだけをまずコード△７を弾いて、Triad over Triad のtriad pairs runでひたすら弾いてみましょう。もちろん�機辞洪聞圓妊妊�ミニッシュをいれてインバージョンで練習してみしょう。素晴らしい響きになります。
１、２、３、＃４、５、６
・�� over �沓� （�供伸沓蹇�UST ＝ lydian ＝��penta
２、３、＃４、５、６、７
・�� over �沓� （�機伸沓蹇�IN onry
１、３、５、７
・�� over �� （�機伸后�9
１、２、３、５、７
・�� over �撮� （�機伸撮蹇�9＋#11
１、２、３、＃４、５、７
１、ｂ２、３、＃４、５、６
・�沓� over �此吻沓蹇伸此烹癸后棕隠�
ｂ２、３、５、６、７
・�� over �� （�機伸此烹�9
１、ｂ２、３、＃４、５、６
- アッパーストラクチャートライアド
１、２、３、＃４、５、６
・�� over �沓� （�供伸沓蹇�UST ＝ lydian ＝��penta
２、３、＃４、５、６、７
・�� over �沓� （�機伸沓蹇�IN onry
１、３、５、７
・�� over �� （�機伸后�9
１、２、３、５、７
・�� over �撮� （�機伸撮蹇�9＋#11
１、２、３、＃４、５、７
- コンディミトライアド
１、ｂ２、３、＃４、５、６
・�沓� over �此吻沓蹇伸此烹癸后棕隠�
ｂ２、３、５、６、７
・�� over �� （�機伸此烹�9
１、ｂ２、３、＃４、５、６
●minor7
・�毅� over �僑� （�毅蹇伸僑蹇�US
１、２、ｂ３、４、５、６
・�僑� over b�� （�毅蹇殖皚掘�US
２、ｂ３、４、５、６、ｂ７
❗️全トライアドペアRoot：b２３４５b６７
❗️Dorian#7 Triad Pairs：�毅蹇↓僑蹇↓�aug、�権ぁ↓喉ぁ↓� Dim、�� Dim
- インサイドトライアドペア
• Dom Up 5th ＝ Perfect = mm 57R3 + MM 135 3:3 = 50%
• Maj b6/Mix b6 Up 4th ＝ ５７R３ ＝ Perfect
- トライアドペア並び替え
❗️全トライアドペアRoot：b２３４５b６７
- 同一コードMajor＋minor
・b3＝ b2ｍ ＋ ｂ6:M
・3＝ Rｍ ＋ 7:M
・#4＝ 3:ｍ ＋ b2:M
・b6＝ Rm ＋ b2:M
・6＝ 5:m ＋ 3:M
・b7＝ b6:m ＋ 4:M
・7＝Rm ＋ 3:M
モーダルインターチェンジ
- Mode Chord
オールマイティに利用可能な3度積みコード
Root無しコード：3度から3度積み＝9th
Root+3度無しコード：5度から3度積み＝9th+11th
- �機辞�
- �供辞�
- major Scale（Tonic） Avoid Chord＝使うとout感が出る
��-Lydian（D,E,F#,G#,A,B,C,D）
�帰�7、��m7、��7、��m7、�権�7、#��7b5、�喉�7、��7、��m7、��m7
- Minor Scale（��=Scale Root） Avoid Chord＝使うとout感が出る
��-Aeolian（D,E,F,G,A,Bb,C,D）Dm7,Am7,Bb△7
��-Phrygian（D,Eb,F,G,A,Bb,C,D）Dm7,Eb△7,Cm7
��-Locian（D,Eb,F,G,Ab,Bb,C,D）Dm7b5,Fm7,Ab△7
4th chord Top noteからぶら下げ
F、B、E、A、D
- Melodic Minor scales
D b9 Dorian (D,Eb,F,G,A,Bb,C,D) Dm7
D n9 Locian (D,E,F,G,Ab,Bb,C,D) Dm7b5
D altered dominant (D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,C,D) D7
D b9 Dorian ＝ D Phrygian（Natural minor）
- Harmonic Minor scales
D n13 Locian (D,Eb,F,G,Ab,B,C,D) Dm7b5
D #11 Dorian (D,E,F,G#,A,B,C,D) Dm7
D b4°7 Locian (D,Eb,F,Gb,Ab,Bb,B,D) Dm7b5
D Aeolian ＝ Bb Lydian Scale （Bb,C,D,E,F,G,A,Bb) ＝ F Lydian
D Phrygian ＝ Bb Major Scale （Bb,C,D,Eb,F,G,A,Bb) ＝ F Mixolydian
��m7、��m7b5、b�侠�7、��m7、��m7b5、b�窟�7、b��7、b��m7、��m7、��7、�権�7、��m7、b�喉ぃ掘↓�7、��m7、��m7b5、b��7、��m7b5、��m7、b�拶�7、b��m△7、b��m7、b��7、��m7
major Scale（Dominant）テンション含め全ての音が使える。 Avoid Chord＝使うとout感が出る
��-Mixolydian (D,E,F#,G,A,B,C,D)
��-Lydian (D,E,F#,G#,A,B,C,D)
��-symmetric Diminish (D,E,F,G,Ab,Bb,B,Db,D)
��-Whole tone (D,E,F#,G#,A#,C,D)
��7、�帰�7、��m7、b��m6、b��m7b5、b��7、�侠�7、��m△7、��7、��m7、b�窟�7、��m7b5、��m7、�権�7、��m7、��m7b5、#��m7b5、�喉�7、��m7、��m7、b�拶�7、��m7
特性音（カラートーン）とAvoid（省略音）
特性音とアボイドは同じ音の場合が多く、アボイドは響きを豊かにするため、modeでは積極的に使われる。
Dorian ： ６度
Phrygian ： ２度
Lydian ： #４度
Mixolydian ： ７度
Aeollian ： ６度
Locrian ： b２度、b５度
簡略化万能特性音 Avoid ＝使うとout感が出る
minor chord ： ２度＝Root全音上、６度＝７度半音下
major chord ： ＃４度＝５度半音下、△７＝７度、７th＝b７
7b5 chord ：
A major Scale
３度 chord : Ab,C,Eb,G、Bb,
４度 chord ：Ab,D,G 、
❗️バリーハリスメソッドをスケール適応する☺️👍👍
●バリーハリスメソッド With モードスケール
・�献好院璽襦�Dorian b６＝�献瓮献磧璽好院璽襦�Mixolydian
・b�坤好院璽襦�b�坤瓮蹈妊�ックマイナー
・�好好院璽襦瓩修里泙洵好瓮献磧璽好院璽襦�Lydian
※�好好院璽襦�Mixoなら＝そのままDorian＝Root Ionian
これバッチリ👍
２５１をモード的にはDorian １スケールで弾くとなんともモードっぽくなりますが、Ionian Modeで単調になるので、大した手間でないので、この�献瓮献磧次�Mixoとｂ�坤瓮蹈泪い鯑各�するとさらにいい感じになりますね。
❗️●ＤＤ２５１は５スケールで練習。
| Mode | Easy Mode |
|---|---|
| �� Dorian | �� Ionian |
| �� Mixolydian | �� Ionian |
| �� Lydian | �� Ionian |
| �� Phrydian | b�� Ionian |
| ｂ�� Melodic minor | �� Super Locrian |
😆👍👍�� Rootインターバル下１３＆上４５
😆👍👍まあミラースケールが簡単ｗ
�好后璽僉璽蹈�リアンはやっぱり分かりやすくするためのジャズ造語。
５度上というのが分かりやすいので、Super Locrinがいいかと思うｗ
テトラで�好灰鵐妊�ミ＆ホールトーンと覚えておきましょうｗ
Melodic minor Super Locrian Change
いつものメロマイまとめをスーパーロクリアンにチェンジ。
メロマイを簡単に半音下のスーパーロクリアンにチェンジします。
| chord | Melodic minor | superimpose | Super Locrian |
|---|---|---|---|
| Cm（M7） | C melomi | Root | 1 Down |
| C7 | G melmin | 5 up | #4 up |
| C＋7 | C# melmin | Half-step up | Root |
| Cm7b5 | Eb melmin | m3 up | 2 up |
| CMaj7#5 | A melmin | m3 Down | 3 Down |
| Csus（b9） | Bb melmin | whole step Down | m3 Down |
| C M（b6） | F melmin | 4 up | m3 up |
👍２５１スーパーロクリアンチェンジ
| Chord | Melomi | Super Locrian |
|---|---|---|
| ��m | 2,4,b3 | b2,3,2 |
| ��7 | 2,b6,4 | b2,5,3 |
| �� | 6,b7,4 | #5,6,3 |
スーパーロクリアンにすると超簡単最高ｗ👍
😆👍👍��-�� ＝ Mode：�� Root~１３Down４５up ＆ Super Locrian：��Root Half Down＆1４up
- Ease Memory
❗️�競魁璽�Root半音下のDiminishと覚えると簡単ｗ
アウトフレーズ ：トライアドペア＋マルチトニックシステム
トライアドペアは、ペンタトニックそのものですが、ペンタのスケール色を払拭するならコード化が必須のため、このようなトライアドペアとなったが正しい解釈かと。
更なるアウトサイドのトライアドペアの作り方は保留音１音つながりでコンボしていけばOK。下手な理屈をこねていると音楽ができない技みたいなものの１つと考える。
とはいえ、ちゃんとアウト感を得るためには、ペンタのモードカラー表をみて効率の良くアウトを取り入れてやらないとアウト感が得られないので注意。
👍インサイド重要音のモード特性音＝アウトサイド重要音のアボイドノートは同一音
❗️Mode特性音＋Avoid＝Tonal Root＋５th軸追いで４７忘れず。
モード特性音はアボイドノートになりますので、アボイドはアウトそのものにもなりますので、積極的に取り入れる。
Root＋5th追い＝１４７（Mode特性音=Avoid＋Guide Tone）参照。
https://en.wikipedia.org/wiki/Avoid_note
❗️トライアドペア組立基本ルールとして必ずトニックを入れて、アウトが続いたときはトニックに戻るのがルール。
❗️マルチトニックシステムを使えばトーナルセンターのトニックは１つでは無い。
マルチトニックシステムを使い、代理コードをトニックと扱うことができる。
- マルチトニックシステム
| マルチトニック名 | トニックコード |
|---|---|
| 2トニックシステム（対極） | C、F# |
| 3トニックシステム（3角） | C、Ab、E |
| 4トニックシステム（4角） | C、Eb、Gb、A |
| 6トニックシステム（6角） | C、Bb、Ab、GB、E、D |
| Quartal Tonic System （コルトレーンサークル） | Any Key |
マイナーとメジャーの繋がりですが、コルトレーンサークルを参考に組み合わせればOK。
外周と内周の交互でメジャー、マイナーに持っていけばいいかと、あとパラレルモジュレーションでどちら側にもなります。
| トライアドペアの特徴 |
|---|
| ２度チェンジポイント |
| Diminish１音半音 |
| Quartal半音 |
| Drop2＝５＋４ |
| アルペジオ：４＋P３＋ｍ３ |
| 軸音１音トライアドコンボ |
アウトフレーズは、大きくトライアドチェンジした方がサウンド的にダイナミックになり面白い効果が得られる。保留音２音では変化が乏しいので、保留音１音でコンボすると流れが作れる。デタラメサウンドにしないためにも保留音は必須。
下記のように保留音で無限ループを作ってずっと練習可能。
�帰い�Iｍトニックのトライアド拡張パターンになります。
| Tonic | Out | Out | Out |
|---|---|---|---|
| �� | ��m | �� | b�沓� |
| �毅� | �� | �� | b�沓� |
この表はメジャー表記なので、マイナーの時はｍ３度上をみて行く。
| �� | ��#ｍ | �沓� | b�� |
|---|---|---|---|
| １ | ３ | ５ | b３ |
| �毅� | �� | �� | b�沓� |
| b３ | ７ | ２ | b５ |
とにかくトニック感も必要な点を考えるならあまりアウトし続けることなく、トニックに戻る。今回は４つ程度で、循環なのでトニックに戻っています。
- アウトサイド NHPTカラー表
| - | System | Outside Non Harmonic |
|---|---|---|
| Major | 4th Up | b7,(7),b3,b6,b2,b5,7 |
| minor | 5th Up | R,5,(7),2,6,3,7 |
- マルチトニックシステムの適応
トニック軸音からのトニックチェンジなので、Giant Stepsなら２システムを適応するなら３つ共に２システムで６トニック。４システム使うなら１２トニックとなる。
マルチトニックシステムを参照。
- 更なるトライアドペアの発展
�汽肇縫奪�コードの次は、適応するスケールからトライアド選択して使います。
Melodic minor Triad Pairsを参照。
コンディミは２つガイドトーンなしとガイドトーンありの２パターン。
・GideToneなしUSTあり：ガイドトーンへのクロマアプローチ。
・Gide ToneありUSTなし：USTへの クロマアプローチ。
２つ使って、どちらでもクロマで動く。
👍コンディミ上にできるトライアドペアはMajor＋minorのパラレルになり、かなり面白い。
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